2014. március 13. Amado Boudou alelnök Sudokuzik Jorge Capitanich kiállításán. Szerző: Nestor Sieira (Clarin).
„A Szenátusban aznap történtekkel összefüggésben a leglédúsabb az volt, amit Capitanich mondott, egyértelműen. De ez a kép mindent megtört, és az újság címlapja volt. Egy ilyen fotót nem lehet prézni
sokkal nagyobb reggeli híradója van.
Oldalról oldalra
„A digitális korszak port kavart. Mint amikor karaván van, szétszóródik a föld, és aki a végén megy, az nem látja tisztán a tájat. Számomra úgy tűnik, hogy a fotóriporter a nagy zűrzavar időszakát éli. Az előadó Pérez Adrián, a Página/12 fényképészeti vezetője.
Directory of america newspapers
Top 100 Newspapers in australia
Directory of africa newspapers
„A Página nem tesz előrelépést a fotózás terén abban az értelemben, hogy a szerkesztők saját fényképezőgépükkel járnak, hogy semmiért. De elköveti azt a bűnt, hogy alábecsüli a szekciót, és nem használja ki a benne rejlő lehetőségeket teljes mértékben” – mondja Pérez.
Talán valami olyasmihez köthető, ami a kezdeteket jelezte, amikor az újságnak nem volt elég nagy létszáma ahhoz, hogy az aktuális fotók számában versenyezzen másokkal. Aztán elkezdett valamit csinálni, ami működött, aminek köze volt ahhoz, hogy különböző fényképeket készítsen, más külsővel, amelyeket később „véleményként” használtak. Arról az időről beszélek, amikor Miguel Martelotti, Adriana Lestido, Tony Valdez az újság fotósai voltak. Ez a dinamika ma anakronisztikussá vált, de a rendezőtől a szerkesztőkig telepítették. Ezért a Página/12 egy reggeli újság, amely nem egészen érti, hogyan „használja” fotós stábját”.
Ma körülbelül tíz fotós dolgozik az újságnál, különböző műszakokban, napi hat órában. A Radarnak és a Las/12-nek van néhány különleges munkatársa. És van még öt olyan munkatárs is, akik Adrián szerint "mindig a kezükbe kerülnek".
"A Page méretéhez képest ez a létszám rendben van" - mondja. „Az a baj, hogy vannak olyan szerkesztők, akik tudnak kiválóak lenni, de mivel mindig itt dolgoztak, nem teljesen értik, hogy a fotós a partnerük a történetben. Ez, hozzáadva azt a történelmi szinergiát, amivel Página nem foglalkozik a legforróbb hírekkel, és azt gondolja, hogy ez egy archív fotóval megoldható, nagy károkat okoz.”
„A Washington Post egyetlen szerkesztőjének sem jutna eszébe fotós nélkül elmenni egy történethez, még a legetikusabb pillanataiban sem. Ám egy szerkesztő érkezik a Páginához, és elmondja, hogy Kicillof találkozott Débora Georgi-val és az egész brazil autóipari kamarával, és "postai sajtófotót küldenek oda". És ezt mindenki büszkén mondja. Ez egy szörnyű tévhit, mert megoldja a helyet, de érvényteleníti a munkatársa iránti igényt” – mondja Adrián.
Pérez szabadúszó fotósként dolgozott szülővárosában, Tucumánban, amikor 1997-ben a María Soledad Morales meggyilkolásával kapcsolatos perről tudósított a Página/12-ben. Diego Giúdice, az újság akkori fényképezési vezetője ezután felajánlotta neki, hogy utazzon Buenos Airesbe, és csatlakozzon a sajtóriporterek stábjához, de akkor Adrián nem vállalta.
„Hónapokkal később Diego Tucumánba utazott, hogy fedezze a Duhalde-Ortega vonatot, találkoztunk, megismételte az ajánlatot, és ott igent mondtam. És jöttem” – emlékszik vissza Adrián.
Először fotósként, majd szerkesztőként dolgozott. „Tavalyig az előző rovatvezető abbahagyta az újságnál a munkát. A két alszerkesztő, Gonzalo Martínez és én pedig egyfajta interim felelős maradt. Körülbelül tíz hónappal ezelőttig Ernesto Tiffenberg felhívott, hogy felajánlja a fotós rendezői posztot” – emlékszik vissza Pérez.
„Azt mondják, hogy a fotóriporter válsága van az egész világon: ez hazugság. A Washington Post, a New York Times egyre több szakembert foglal magába. A fotózás drága szakma: kell hozzá felszerelés, transzfer, és a költségbecslésben az kezd zajt csapni. A Página/12-ben szerencsére nincs ilyen vonal, de nagyon nehezen tudok felszerelést szerezni” – figyelmeztet.
"Minden alkalommal megütöttem Tiffenberget, amikor lemegy egy címlapfotót megnézni, és azt mondja: "De hé, ez miért Télam fotója?" „És… – válaszolom neki –, mert a Télam fotósának volt az a televíziója, amit minden héten kérek” – mondja Pérez.
A másik kérdés, amit Adrián szerint nem értenek, az az, hogy a fotózás újságírói rovat az újságban: „Összekötnek minket az elrendezéssel, de a mi helyünk a híradó. Sőt, megtiltottam a szerkKit érdekelnek a fotósok? Feltételezik, hogy az imázs kultúrájában élünk, de a híradókon belül ezeknek a szakembereknek a megítélése -legalábbis- egyenetlen. Hogyan kezelik ma az újságok fényképes rovatait? Együtt dolgoznak az újságírókkal? Vagy közelebb állsz a Designhoz? Hogyan vélekednek a fotóriporterek saját munkájukról? És miért nem foglalkoznak ennyire azzal, hogy "ma mobiltelefonnal bárki lefotóztatja magát"? A Diario sobre Diarios (DsD) mindezekre a kérdésekre kíván választ adni, és így felfedezni, kik és hogyan gondolkodnak a fő argentin reggeli lapok fényképészeti menedzserei. Három Buenos Aires-i reggeli újság főszerkesztője az általuk szerkesztett fényképek közül választja ki azokat, amelyek a legjobban tetszettek nekik.
Directory of European newspapers
English-language newspapers published in Europe
alphabetical list of European countries
A La Naciónban, a Clarínban és a Página/12-ben van valami közös: vezető fotósaik a negyvenes éveikben járnak, és viszonylag újak a pozíciójukban. Tulajdonképpen Fernando Gutiérrez (La Nación), Sebastián Alonso (Clarín) és Adrián Pérez (Página/12) nagyon jól reprezentálhatná azt a generációváltást, ami mostanában zajlik a híradókban.
A három szakember széleskörű – egy-két évtizedes – karriert futott be saját médiájában, és hárman tudták, hogy ezalatt az idő alatt hogyan fejleszthettek ki néhány szerzőibb fotómunkát.
Ma a vezető reggeli újságok arculati rovatainak irányításával egy kulcsfontosságú koncepcióban állapodnak meg: a szerkesztőkkel való csapatmunka majdnem olyan fontos, mint egy jó fotó, amely cél, mint figyelmeztetik, továbbra is hatalmas erőfeszítéseket igényel.
Másrészt, úgy tűnik, keveset törődnek azzal a forradalommal, amelyet a digitális fényképezés a képek rögzítésének és közzétételének képességének „demokratizálójaként” jelenthetett. Hiszen azt mondják, egy amatőr a megfelelő készülékkel tisztességes fotót tud készíteni, ez igaz. De egy fotóriporter jelenléte mindig változtat, és ami megmenti a szakmát, az nem más, mint a minőség.
Ezért néznek olyan higgadtnak: mert tudják, hogy az a médium, amely kis kamerájával küldi a hírt a szerkesztőnek, egy nap nagyon drága árat fizet ezért a döntésért.
Fotózás, tervezés és infografika. „Nem tudom, hogy ennyire egyetértek-e ezzel” – mondja Fernando. „Szerintem ennek a fényképnek függetlennek kell lennie. Az oldalra helyezés pillanatában a képszerkesztőnek ott kell lennie, ez nem a tervező feladata”.
Az újságnak nyomtatott fotózás stílusával kapcsolatban Gutiérrez kiemeli: „korábban abszolút mindenhez kellett, hogy legyen fénykép, még ha olyan kicsi is, ez kötelező volt. Ma már tudjuk, hogy erre nincs szükség. Egy európai stílusú újság felé hajlunk, egyszerűbb, talán annyi fotó nélkül, de nagyobb és sokkal jelentősebb”.
"Fő munkám a borító"
„Úgy gondolom, hogy megváltozott a fotósok munkája a szerkesztőségekben, és sokat változott. Nyilvánvaló, hogy a fényképészeti részlegek mindig is nélkülözhetetlenek voltak az újságíró cégek számára, de ez a fontosság megváltozott. Voltak mérföldkövek: peronizmus, második világháború, a demokrácia visszatérése, majd a fotók kerültek még inkább középpontba. Az 1980-as években pedig egy figyelemre méltó esztétikai fordulat következett be, melynek élén számomra a DyN ügynökség állt, olyan szakemberek kezei által, mint Dani Yako” – értékeli Sebastián Alonso, a Clarín fényképészeti vezetője.
„Ma a kép egy bizonyos ponton demokratizálódott. Az újság címlapfotóját egy srác készítheti, aki az utcán sétált a telefonjával. És ez ellen sem tehetünk: ha ott volt a fickó, ha ott van a fotó, akkor nekem azt a képet kell előnyben részesítenem, ami még mindig szemtől szembe dokumentum” – állítja Alonso.
„Ugyanez történik a szerkesztők kérdésével is: ha egy újságíró holnap interjút készít a pápával, és ő lesz az egyetlen, ha azt mondanám neki, hogy ne fényképezzen, akkor megtámadnám azt a terméket, amelyet készíteni próbálok. . Nos: ami számomra nem tűnik helyesnek, az az, hogy előre megtervezek egyetlen személyről szóló tudósítást” – magyarázza.
Alonso szerint le kell mondani a fotóriporter szerepéről. „Ma nem tudunk minden olyan helyre elmenni, ahová szeretnénk. De amikor vagyunk, amikor megérkezünk, különbség van a fotós javára, pedig egyenlőtlenül harcol a telefonokkal, a közösségi oldalakkal, a hírcsatornákkal. A fotóriporternek mindent bele kell tennie: a tekintetét, amely a közvetlenségnél inkább a mélységé, a mély pillantás. És arra is gondolni, hogy ma az újság nem csak papír: létezik a web. Ezért kell tudni fotóriportokat, multimédiát összeállítani, különböző platformokon dolgozni”.
Sebastián 1994-ben csatlakozott a Clarínhoz, amikor a cégnek volt egy projektje a világbajnokság színkiegészítőjének elkészítésére. Kommunikációt tanult az UBA-n – pár éve újrakezdte a pályát –, majd elhívták az ad hoc fotóarchívum szervezésére.
Egy évvel később elindult az El Gran DT, és Alonso ennek a magazinnak a fiatalabb szerkesztője lett, és Jorge Duránnal együtt dolgozott. Amikor Olé 1996-ban elindult, csatlakozott ehhez a stábhoz – Duránnal és Ricardo Cárcovával is –, és fotózni is kezdett, „tanulva a mellette álló tanároktól” – mondja.
2005-ben csatlakozott a Vivához, ahol körülbelül öt évig volt szerkesztő, mígnem 2011-ben címlapszerkesztőként kezdett dolgozni az újságnál. „És tavaly óta, amikor Jorge Durán távozott, én vagyok Clarín fotózási vezetője” – összegzi.
Körülbelül 30 fotós dolgozik a Clarínnál, valamint körülbelül hat-hét belső és három külföldi tudósító, akik a Clarínnak, a Muy-nak, a La Razónnak és az Olé-nak szállítanak képeket a megfelelő mellékleteikkel és magazinjaikkal együtt. A fotósok és a szerkesztők között összesen mintegy 60 szakember található.
"A Designnál külön struktúráink vannak" - részletezi Alonso. „A probléma az, hogy a konvergencia összehozott minket a „Mesa Visual” nevű területen, amely egyesíti a fotózást és a designt, ma Gustavo Lovalvo felelős. De nincs hierarchia az egyik területnek a másikhoz képest” – teszi hozzá.
„Számomra úgy tűnik, hogy az elmúlt néhány évben az asztali újságírás felé mozdult el” – mondja. „Az utcai újságírás azt jelenti, hogy van egy újságíró és egy fotós, igen vagy igen. Ha feszültség van egyik és a másik között? Igen, vannak. Van, ahol együtt megyünk, van, ahol külön megyünk, van, ahol megyünk, és van, ahol nem, és fordítva."
„Nagy létszámmal dolgozunk, és vannak olyan kiemelt ügyek, amelyek megérdemlik, hogy ott legyünk, ami töröl minden olyan hírt, amelyet át lehet ütemezni, vagy a címlapra kerülő híreknél kisebb értékű híreket. Mert továbbra is a fedél a prioritás”.
"Vannak embereink" - hangoztatja. „Az történik, hogy a nap folyamán sokszorosára nő az egyes szekciók által a fotózáshoz kért mennyiség. A műsorok további jegyzeteket kérnek, vagy az iEco, vagy a KKV magazin, vagy az Architecture. És eljön az idő, amikor talán nincsenek fotósok, mert mind kint vannak az utcán. Nem hibáztatok senkit, de nekem úgy tűnik, hogy hiányzik a koordináció és az újságírók hiánya az utcán” – magyarázza.
Mivel a háló és a papír konvergenciája elkezdődött, Clarín
A rocktól a mai melegig
Directory of European newspapers
English-language newspapers published in Europe
alphabetical list of European countries
Fernando Gutiérrez évekig a Rolling Stone magazin fotósa és fotószerkesztője volt, ahol a nulláról kezdett együttműködni.
„Ott sok hírrel, sok társadalmi kérdéssel foglalkoztunk, Brazíliában a föld nélküliek, még Luláról is fotóztam a dzsungelben” – emlékszik vissza. Anélkül, hogy otthagyta volna a Rollingot, más projektekben is részt vett a La Nación Magazine Csoportban, így Brando került először sorra, mígnem kinevezték az egész csoport fényképészeti igazgatójának, amely pozíció korábban nem is létezett.
"A döntés megkérdőjelezte a kiadó hierarchikus felépítését, és a fotózás különleges tiszteletét vonta maga után" - magyarázza Gutiérrez, aki rámutat arra, hogy a Víctor Hugo Guittával – a csoport korábbi igazgatójával, ma Ana D'Onofrio irányítása alatt - végzett munka. rendkívül eredményes volt a csapatok integrálása, a módszerek áttekintése és a legösszetettebb produkciók fejlesztése szempontjából.
Azokban az években Fernando nem engedte, hogy a Rolling kioldódjon, mi több: sok borító még mindig az övé volt. "Semmi sem jobb egy főnöknek, mint az, aki a botról jön, aki tudja, mit kérhet, mert ő maga csinálja, vagy valamikor meg kellett tennie" - állítja.
, különösen a jogoktól, kultúrától, foglalkoztatástól, szervezettségtől, társadalmi elismeréstől megfosztottak. Ezt a példát nem lehet teljes mértékben megismételni, legalábbis hazánkban” – jelentette ki Fleitas.
Osvaldo Bayerrel is összebarátkozott. Több tucat kávét ittak együtt Osvaldo Sorianóval, a „Hogy a nácikhoz…” prológusában azt írta, mennyire sajnálja Paoletti korai halálát: „Nem lehetett, annyi küzdelem, hogy alig éltük túl a vad diktatúrát. három évig (…). Harcos volt, olyan ember, akinek lelkiismerete csak az volt, hogy segítsen elérni az Igazságügyi Köztársaságot. Arról álmodom, hogy szeretett földjén, La Rioja-n valamikor az ő nevével avatunk egy fákkal szegélyezett utcát, amely keresztezi majd egy másikat, amely Angelelli püspök vértanú nevét viseli, a nap alatt, amelyet annyira szerettek, és azt a tájat. ennek mindig a békét és az örömet kellett volna szolgálnia, nem a varjakat tenyészteni."
Három évvel ezelőtt Gutiérrezt nevezték ki a La Nación fényképészet vezetőjévé. Aztán leváltotta Alejandro Querolt, aki jelenleg a Hola magazin szerkesztője.
Fernando új pozíciója kezdettől fogva magában foglalta a terület irányítását a papírújságban, annak minden mellékletében és a Sunday magazinban. A fotósok és szerkesztők között összesen mintegy ötvenen dolgoznak a csapatban.
Amikor hivatalba lépett, azt mondja, nagy volt a káosz. "Konfliktusok, rendetlenség, minden írás hibái: értékes emberek, akiket valami régi büntetés visszaszorított, kevés csapatmunka, több száz szervezési probléma, mind nagyon megviseltek." „Ezért az első dolog, amit meg kellett tenni, mielőtt még a fotók minőségén is gondolkodtunk volna, az volt, hogy együttműködjünk az emberekkel” – mondja. "És mindig szem előtt tartva, hogy a fotósok csúnyák, önközpontúak és nagyon vállalatiak."
„Javítottuk a kapcsolatot a hírszolgálattal, valami olyan alapvető dolgot kerestünk, mint amikor a jegyzet generál, a fotós beszélget az újságíróval. Mielőtt mi történt? Kitöltöttek egy kis aktát, amelyen csak annyi állt, hogy „Talcahuano ilyen magasságban, 16 óra”, és a fotósnak fogalma sem volt, mit kell tennie. Aztán panaszkodott: „Ez nem zöldséges”.
„Tudnunk kell, hogy ha jól megszervezzük a történetet, a legnagyobb haszonélvező az újságíró. Mert a csapatmunka mindig garpa. Kulturális változásra azonban még szükség van, az újságok szerkezete még mindig nagyon vertikális” – teszi hozzá.
Directory of america newspapers
Top 100 Newspapers in australia
Directory of africa newspapers
A Vicente López-i La Nación új híradójában - gyönyörű, hatalmas, minden ablakkal körülvett, nagyon modern - van egy "Művészet" részleg, amely magában foglalja a területeket.
Komentarze
Prześlij komentarz